罗筱晓
这个春节档，由武侠漫画改编的电影《镖人：风起大漠》在院线的经历算是最跌宕起伏的。在前期排片占比和票房都不理想的情况下，自大年初三起票房连续4天逆跌，进而倒逼排片量上升。尽管如此，整个档期中《镖人》取得的8亿多元的总票房，放在近几年的历史同期影片中也不算突出。
作为中国影视剧特有的题材，武侠片是横跨60后到80后共同的深刻记忆。无论是1983年剧版《射雕英雄传》，还是此后大约十年上映的《新龙门客栈》，以及让武侠片走向世界的《卧虎藏龙》，都各有各的“现象级”时刻。
可惜，历史的辉煌没能长期延续。《镖人》在市场中浮浮沉沉，很大程度上代表了武侠片式微的现状。还有两个数据能让情况更一目了然：一，《镖人》目前已是中国影史武侠片票房冠军；二，从2020年到2024年，我国几乎没有在院线大规模上映的主流制作武侠电影。
如果说武侠片曾满足了观影者对人人身怀绝技、个个快意恩仇的非现实世界的想象，那么对90后00后群体而言，玄幻、科幻以及超级英雄等视觉刺激更强烈、节奏更短平快的影片似乎能更好地承担这一任务。站在市场的角度，当看武侠片长大的一代渐渐不再是文化消费主力，这一类型影片自然就不再像此前一样受到青睐。
随之而来的连锁反应进一步加剧了武侠片的衰落。新生代中既能打、又会演还要有明星气质的演员寥寥无几，精雕细琢的武侠剧本稀缺、经典IP内容多同质化难出新花样，再加上武侠片在服化道及视觉效果方面所需成本较高，一不小心，就容易出现影片口碑和票房双双“扑街”的情况，最后整个投资项目还将面临数额不小的亏损。
从全球电影行业来看，不仅是中国的武侠片如此，美国西部片、日本武士片这样的特色题材电影也先后遇到了同样的困境。
不过，受众窄并不是没有受众，更不代表武侠片该就此绝迹。只是必须承认，现实给武侠片提出了前所未有的高要求——任何有糊弄之嫌的地方都会被严格地审视，而曾经随便比划两下就能出彩之处，如今则要演职人员数倍用心才会得到认可。
《镖人》即是如此。影片上映后，其文戏和叙事的短板被反复提及；但另一方面，四代武侠电影人贡献的真打、真摔、真骑马的精彩武戏、深入沙漠地区实景拍摄使影片呈现的粗粝质感，又是它无法被忽视的闪光点。可以说，正是因为《镖人》在传统武侠审美方面做得足够好，才为自己争取到了靠口碑实现票房逆跌的机会。
人不到江湖来，江湖可到人前去。武侠片如此，其他任何类型片也如此。不管外部因素怎么变，只有自身“功夫”过硬，机会到来时，才有抓住它的能力。
《镖人》路演中，有人说这是一群有“武侠梦”的演职人员护送电影这一“镖”到观众面前。这话这些煽情，却又挺贴切，护镖嘛，哪有不遇到点磨难的。除了《镖人》，这些年通过漫画、游戏以及网络电影，还有不少有“武侠梦”的人在构建和守护心中的江湖。《镖人》能否有续作尚未可知，但经过这个春节档，或许有更多人会相信，那个承载了侠义精神和东方美学的江湖，可能以各种形式出现，但一定不会轻易消失。
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